Het geheim van grote kleine leugens

In het tweede seizoen is het HBO-drama even vermakelijk als nadenkend over menselijke schade en verlangen.

In scène na scène, Grote kleine leugens overweegt de afdrukken en littekens die mensen op elkaar achterlaten.(HBO)

Vroeg in het nieuwe seizoen van Grote kleine leugens , gaat Celeste (gespeeld door Nicole Kidman) naar haar therapeut, Dr. Reisman (Robin Weigert). Celeste heeft levendige, alarmerende dromen terwijl ze de dood van haar gewelddadige echtgenoot Perry (Alexander Skarsgård) verwerkt; de rol die haar vrienden speelden; en haar eigen tegenstrijdige gevoelens over hem te verliezen. Kidman speelt Celeste bijna in het klein - haar stem is verstomd tot een fluistering en ze beweegt nauwelijks, maar haar handen zijn gebald terwijl ze speelt met haar trouwring. Op verzoek van dr. Reisman speelt Celeste in haar gedachten een van de keren terug dat haar man haar sloeg; ze huilt stilletjes terwijl ze dat doet. Dan, met tegenzin, stelt ze zich de scène opnieuw voor, alleen met haar vriendin Madeline (Reese Witherspoon) in de plaats van Celeste. Deze keer laat de veranderde herinnering Celeste losbarsten: ze schreeuwt - een woest geluid dat uit haar kern komt - en slaat met haar vuisten op de salontafel in pure woede.

Wanneer Grote kleine leugens debuteerde in 2017 als een miniserie, de scènes die zijn opzichtige, Monterey-moeders-en-moord-fineer verloochenden, waren de momenten waarop Celeste in therapie was, worstelend met Perry's geweld en haar schijnbare verslaving aan hem. Gedurende zeven afleveringen hielp Dr. Reisman Celeste nauwgezet de kloof te zien tussen het leven dat ze op Facebook had samengesteld (met haar model-knappe echtgenoot en tweeling) en de realiteit: Perry's misbruik escaleerde tot het punt waarop, als ze dat niet deed hem verlaten, zou hij haar waarschijnlijk vermoorden. Tussen Kidmans strakke, innerlijke optreden en Weigerts zachte maar meedogenloze portret van een vrouw die Celeste's lagen van ontkenning verscheurt, Grote kleine leugens gaf een diepgaande behandeling van huiselijk geweld en de impact ervan.

Dat wil niet zeggen dat de HBO-serie van David E. Kelley en Jean-Marc Vallée (gebaseerd op een roman van Liane Moriarty) om andere redenen niet bevredigend was, met name de architectuurporno, de monsterlijke afbeeldingen van kansarm ouderschap en de betreurenswaardige beproevingen van een eersteklasser genaamd Amabella. Om deze redenen, en voor het feit dat de hoofdpersonen rijke, mooie moeders waren (en dat... Bevroren cadeauzakjes en perimenopauze yogalessen waren plotpunten), Grote kleine leugens werd in sommige hoeken afgeschreven als een zeepachtige potboiler of een beschamend pleziertje , analyses die de neiging hadden te missen hoe krachtig en opmerkzaam het schrijven ervan zou kunnen zijn.

Het is nu moeilijker om te negeren, kijkend naar de vroege afleveringen van seizoen 2, dat Grote kleine leugens biedt enkele van de beste psychologische verhalen op televisie aan. De filmmaker Andrea Arnold ( Amerikaanse honing ) heeft de regie overgenomen van Vallée, en Meryl Streep heeft zich bij de cast gevoegd als Perry's moeder, Mary Louise, waardoor Grote kleine leugens nadenken over een vraag: waar komt schade precies vandaan? Welke soorten emotionele wonden kunnen, als ze niet worden behandeld, uitgroeien tot geweld? In scène na scène overweegt de show de afdrukken en soms de littekens die mensen op elkaar achterlaten. De centrale vrouwelijke personages, nu plaatselijk verankerd als de Monterey Five na hun nabijheid tot Perry's dood, zijn niet helemaal sympathiek. (Ik geef geen fuck om daklozen, schreeuwt Madeline in één scène, NorCal's eigen Marie Antoinette.) Maar de serie doet ze de dienst om te verhelderen hoe ze op deze manier zijn gekomen.

Op de een of andere manier slaagt dit soort rigoureuze, doordachte onderzoeken er nog steeds in om in perfecte harmonie samen te leven met het prikkelende gevoel voor humor van de show, een incongruentie waar Streep in het bijzonder van lijkt te genieten. (Het zware werk komt van Renata van Laura Dern, een stugge bundel couture en overdreven reactie die door een leraar wordt beschreven als de Medusa van Monterey.) In de laatste aflevering van het eerste seizoen werd Perry door Bonnie (Zoë Kravitz) van een trap geduwd nadat ze zag hoe hij Celeste wreed in elkaar sloeg bij een inzamelingsactie op school. Enkele seconden eerder had Jane (Shailene Woodley), die Perry voor het eerst ontmoette, hem herkend als de man die haar jaren geleden had verkracht en die haar zoon had verwekt. Om Bonnie, Celeste en Jane te beschermen, werkten de vijf vrouwen samen en vertelden de politie dat Perry per ongeluk was gevallen. Ze werden niet aangeklaagd, maar rechercheur Quinlan (Merrin Dungey) leek zeker genoeg dat ze logen - een dubbelzinnig einde van een miniserie die eindigde terugkomen voor meer .

In de nieuwe afleveringen is Bonnie van Kravitz het meest geschokt door de gebeurtenissen van het vorige seizoen. Als aardse moeder met een ondoordringbare aura van zelfbeheersing, is ze diep getraumatiseerd door haar directe betrokkenheid bij Perry's dood en haar onvermogen om te delen wat er met haar man en dochter is gebeurd. Madeline daarentegen is luchtig onveranderd, hoewel de wateren van ontevredenheid in haar persoonlijke leven blijven karnen. Renata wordt geconfronteerd met twee van haar ergste nachtmerries tegelijk, waarvan er één - natuurlijk - het welzijn van Amabella betreft. Celeste kan haar opluchting bij Perry's dood niet verzoenen met haar gevoel dat het leven saaier is zonder hem. Jane, bevrijd van haar flashbacks over de man die haar heeft aangevallen, maakt een paar toenaderingen tot daten, hoewel ze nog steeds aarzelt om mensen dichtbij te laten komen.

Het mysterie van vorig seizoen wervelde rond wie er precies was omgekomen op de noodlottige inzamelingsactie met Elvis Presley en Audrey Hepburn-thema van Otter Bay Elementary School, en wie hen had vermoord. Deze keer is de centrale vraag in de serie hoe de personages zijn geworden zoals ze zijn - een minder spannend raadsel misschien, maar een interessantere. In wanhoop over Bonnie's stomme, uitgeholde schijn, belt haar man, Nathan (James Tupper), haar moeder (Crystal Fox), wiens bezoek verwijzingen naar familietrauma's uit het verleden oproept. Wanneer Madeline hoort dat haar oudste dochter (gespeeld door Kathryn Newton) weigert naar de universiteit te gaan, moet ze haar onzekerheid over haar eigen gebrek aan onderwijs onder ogen zien. Celeste's afstand tot haar eigen familie, belicht in één flashback, betekent dat de tweeling alles is wat ze nog heeft, en ze is doodsbang dat ze uiteindelijk op hun vader zullen gaan lijken.

Dat brengt ons bij Streep's Mary Louise, een volks enigma in grijze vesten en fretachtige prothetische tanden, die rond Monterey scharrelt en al haar meest onbeschofte innerlijke observaties hardop maakt. (Je bent erg klein, zegt ze tegen Madeline. Dat bedoel ik niet negatief. Misschien wel. Ik vind kleine mensen onbetrouwbaar.) Mary Louise is zeer achterdochtig over de dood van haar zoon, maar ze is ook een figuur wantrouwend voor kijkers, aangezien zij de vrouw is die Perry, een sadist en seksueel roofdier, heeft opgevoed. Het is echter overduidelijk voor iedereen rond Celeste dat ze de waarheid achterhoudt. Een gezin hoort open en eerlijk tegen elkaar te zijn, zegt Celeste in een scène. Ik denk niet dat we zo'n familie zijn, antwoordt haar zoon Max, intuïtief voor een fout.

Het acteerwerk is over de hele linie zo goed in Grote kleine leugens dat ondersteunende personages zoals Tupper's Nathan en Adam Scott's Ed onopgemerkt kunnen blijven, ook al zijn ze waardevolle spelers in het vreemde, met tussenpozen dreigende theater van het ouderschap van Monterey. Zo verwend als kijkers zijn om Oscar-winnaars zoals Witherspoon, Kidman en Streep voor ons plezier voor de camera te zien sparren, om ook Dern te hebben voelt als hagelslag op een stagecraft-ijscoupe. Ze is het meest belachelijke extra personage op premium kabel, ze draagt ​​​​volledig scharlakenrood kant naar een rechtszitting en reageert op Otter Bay's berichten over klimaatverandering door te dreigen met elk kind een verdomde ijsbeer te kopen. Arnold maakt, zij het minder duidelijk dan Vallée, gebruik van de Stille Oceaan om de kolkende energie van de omgeving te onderstrepen en de krachten die de stad altijd dreigen open te breken. Maar de verblinding van Grote kleine leugens - het geld en de sterren en de verschroeiende komedie van moderne manieren - kunnen niet opheffen hoe scherp de show is over zijn personages, hun schade en hun verlangens.